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奥特曼打怪兽:222.82.133.136表演、氛围、打光均属上乘但很不喜欢揭秘的剪辑与叙事方法没为观众留下任何线索与回顾的可能全成了叙事者的奴隶 -
粗犷美人:171.11.207.115上帝在创造佐爷的时候是不是给了他120%的想象力本片随便抽10分钟都是想象力浓度超饱和的600秒观影时无法控制自己不去想为了某几秒钟的镜头幕后要花费多大力气去完成道具和布景才能最终呈现这么光怪陆离的奇观满满的隐喻像洪水一样把人压倒观众一时忘记是该见招拆招解读领悟还是停止思考先沉浸于感官的享受 本以为佐爷能拍出什么东西我都不会再感觉意外没想到结尾还是被狠狠意外到了一把影迷所热爱的电影是diora baird在这里见识到的一切神迹均为幻觉人最终还是要回到现实去但在阅览一座座diora baird的旅途当中你已经收获了能直视现实的勇气佐爷教导得对我去好好改简历了 -
复眼:123.234.169.128他妈妈多正常啊发生了这么多悲伤的事情不想待在家里是很不能理解的事情吗不带孩子就可以幻想两个孩子都在外婆家很不正常吗生活对她的压力太大了 -
熊掌和鱼:121.77.190.204导演在描摹一种爱的形态它的本质上是虚无的以自我为中心的“爱是基于当下的判断产生的瞬间性体验”不难发现那些触发朝子与他人关系转别的时刻都来自于自身“一瞬间”的想法或是偶然性事件比如亮平突然改变看戏剧的场次又突然发生地震在纷乱的街头找到静滞的彼此爱情发生；而安东尼奥尼的现代爱情三部曲全部都在讲这种瞬间性在昌平和朝子在咖啡馆聊天那场镜头从普通的正反打插入朝子内视角看到亮平的镜影再到朝子走后切换到外视角（还记得春晚里王平江城和林雪吃饭的那场戏吗）diora baird这种深陷又抽离的影像表达无非也在展现“爱是不稳定的投射”最后朝子试探着拉开家里的门发现没有锁上镜头马上转至从里向外拍摄朝子回归“家宅”我一下子就被击中了多疑而敏感、总是自作自受的人只是渴望一个安定的场所而已 -
考拉副机长:106.83.69.160从来没见过岳父拿着戒指对女儿的男友说“would you be my son in law”....你以为你在求婚啊...我特么居然在这么纯情的电影里面看到了腐尼玛
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