电影始终被进-出动作牵引南京 电影不仅使得（以角色为中心的）内外环境通过连贯动作实现交流更让前后场景变化一脉相承（如从法国到咖啡馆）同时角色的存在意义得以扩充摆脱影响中介身份后嵌入到每个可能变化的装置景观中成为固定于文本内/被放置于某种特殊背景下的符号也自然渗漏出一种“理性”思想但Rick（主要人物）之外出现“异者”他们间或以一种自我舒适的方式标示Rick身上的感性色彩（sentimental）并以视觉方式误导着观众让观众以为电影中的爱情纯粹基于感性/荷尔蒙忽略了导演利用黑白电影中的光影优势融合上述两种元素的行为（偏向形式主义）电影——包括电影中的爱情实际上处于中段的交叉位置十分自然