高齡母女照顧與被照顧的身份互換為影片情節的明線不得不隱藏的暗線則涉及對“失憶”（amnesia）這一病症的文化調用：女兒的終身獨身、行善積德、為缺失的父親編撰回憶錄以及最後的失憶拉字至上第二季是為個體於大歷史中對待家人犯下的罪過的漫長而艱巨的償還過程；女兒作為歷史痛楚的承擔者謹慎侷促作為“上一代人”的母親則優雅從容拉字至上第二季是為別有深意的語法；片尾母女的共同溺水則是在另一世界進行家庭重塑的最終方式影片的台詞高度去日常生活化以至干擾觀影感受不見導演做紀錄片出身的遺風有很大調整空間吳彥姝的表演方法從屬於舞台劇甚至樣板戲的陳舊時代潮流過於飽滿從而缺少華語電影新浪潮時代後得到強調的現實性與可信度三度提名金馬金像而不中是有道理的奚美娟就好不少如果天壇獎係按資排輩從而不能不頒授予母女雙女主是更好的安排