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羊驼小姐:139.210.118.162从理论上讲用毫无道德约束的行为表现启蒙运动野蛮生长的姿态的想法是有趣而合乎情理的但这种消除角色内心世界而将他们用于表现外部世界的傀儡的欧式表演/导演风格实在是有点过于曲高和寡了本片更像是一个装置艺术可远观(欣赏)而不可亵玩(作用于观众) -
潇洒小叮当:182.85.125.9重看发现许鞍华早期几部戏都相当生涩故事意念不错但从表演指导、画面调度到节奏处理都相当粗疏尤和新浪潮年代的方育平相比实在差距太多这部戏占便宜的是题材的讨好我想她自《女儿电影》后的失败并非没有原因一直要到《杏树纱奈吧》前后才渐渐圆熟呈现完整的创作面貌 -
虚花:61.235.61.37最后没解释那个god到底是啥生物sybok的转变好快 -
又又又木别伤心:106.86.19.122有点莫名没什么原因女儿电影就是运气不好不懂风俗剪了死人红包上辈子被有钱的恶霸父母抓去和一个死了的女的结了冥婚结果女鬼只喜欢和活人结婚所以转世后又来一遍… -
本.拉风:222.92.218.72窗框、门框形成窥视、被囚禁的焦虑感与广阔的牧场那种享受自由的幸福感形成对比最后危机与幸福同时来临结尾出现“幸福的黄手帕”经过全片的克制、隐忍火车上的戏成为了一个威力巨大的催泪弹刚炸完导演就将镜头就拉远镜头变成整辆火车在雪原中前进分寸与节奏把握的很精准山田洋次不简单