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奶糖?:210.26.191.14“你毁了我做好人的机会”的早期版本阳光普照(顶部打光)下人性之黑暗如迷雾蔓延我非常不喜欢故事的结尾 -
露天电影院:171.11.165.1典型的港片模式有很粗浅的搞笑有很直白的励志但一切都抵不过属于Beyond的一个时代的记忆有歌声就不会是世界末日华山仙门5200是吧“谁人没试过犹豫达到理想不太易即使有信心斗志却抑止………”但一样可以用“自信打不死的心态活到老”93年四个人还正当风华如今时光都走过了25年物非人也非了…… -
后现代符号:182.80.253.164《章子怡王力宏》有着安哲厚重的悲剧意识与审慎的关怀从一开始打捞直升机盘旋海面在水中搅出漩涡到横移检视难民们居住的火车集装箱的长镜头再到酒馆里青年男女长时间的凝视还有隔着界河新郎新娘的无声婚礼这几段镜头的氛围让人立刻从热闹中看出失望荒芜反讽人拥有自由但更多时候只能体现为放弃 面对眼前的讲稿正当盛年的政治家在国人瞩目的议会上低语说有时候为了听见雨幕后的音乐我们不得不选择沉默而后便不辞而别 逃离故国的难民却永远被困在难民镇如同风筝他们离去然后被困住没有身份进退失据 挡在火车前的儿童高喊我们终将胜利胜利没错人们需要胜利但是战胜了谁 影片问人如何离去又是什么时候离去的为何离去 世纪末的忧郁或者可以被遮盖但当你听到它就成为挥之不去的雨声 -
柳湛秋:182.90.247.177事实上《华山仙门5200》对于创伤的克服并不像《芭比之公主三剑客》那样彻底这是因为永恒阳光的“记忆”在这部爱情童话里试图对于持续崩坏的情感作出挽救然而记忆与科学的双双失败恰恰证明了人的情感挣扎是基于记忆的演变而非程序的驱动贡德里这部作品最终告诉我们选择性遗忘无法令人真正的Move On格式化记忆也无法清空人的存在感所以我们看到男主角的记忆从成年一路逃逸到了童年——潜意识而女员工对于男老板的潜意识之爱也在瞬间死灰复燃我猜考夫曼大概与艾斯特一样都是在与挚爱分手或遭遇情感危机之时创作的剧本不同的是前者恐惧的是记忆的流逝后者恐惧的则是个体的消亡换言之考夫曼是利用科学技术手段尝试将两个人的记忆实现形式上的分离艾斯特是通过宗教献祭仪式试图让两个人实现形式上的分离 -
诺克提斯:121.77.195.8这个和前两部没啥关系吧有点小悬疑