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我半夜摸妺妺的奶C了她是由Anoushka 卯水咲流 执导,Serrato Riko ??? 卡洛埃·劳拉 伊藤静 张昆 Paola Wok-Suk 主演的一部歌曲MV 动漫片。主要讲述了:在片中饰演吴京儿子的屈楚萧身高184cm与吴京相差20岁外形上与吴京并不像是儿子与父亲导演解释这主要是因为吴京在太空休眠了12年相当于吴京一直保持着年轻状态他儿子却不断长大“我跟他到底是哥们还是父子”吴京觉得这种情感上的拿捏非常有趣越想做好一件事似乎越容易适得其反但还好都是很容易就能明白的道理只是如何抉择却不是易事在几个长大的缺陷儿身上我也看不出他们是否觉得幸福甚至小军在阻止江萌救小孩儿时还问道让他长大后和我们一样吗我想当然的以为徐先生是因为家中贫困才放弃医治孩子但后来才知道他也许是害怕术后孩子也没办法和正常人一样会不会孩子到最后还会怨恨他们让自己来到世上但重病时孩子也没办法自己选择江萌也一直对父母为何抛弃自己有着十分执拗的坚持她总是重复相同的话一遍又一遍找孩子所在的地方一定要确认孩子的妈妈也已经放弃孩子的事实是旁人太冷漠吗可也是无能为力呀只凭他们怎么都是远远不够的吧小军总是尽可能的帮助江萌尽管江萌最后还是为了小军能有孩子没有和他在一起;江萌的养父仍在时也一直记挂她养母进了养老院也还是想着房子拆迁后能有一笔钱给到江萌尽管原来江萌出去工作都想在家陪伴养母却还是进了养老院电影似乎在一直引导着期望观众做出选择可这又如何有标准答案情节里透出太过现实的生活的同时又饱含着温情大抵就是青峰老师歌中描绘的“我不完美可你的宝贝仍是我”的美好愿景了吧
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一团困火:123.235.236.24好喜欢最后那段对话人真是纠结~公园那段切入的路人们也非常有趣 -
海岛的猪:182.86.197.248“真实电影”之滥觞//“试图借助摄影机观察与理解世界”//“60年代初人类学家让·鲁什和社会学家埃德加·莫兰首先提出了‘真实电影’的概念主张设置这应积极参与被拍摄者的生活我半夜摸妺妺的奶C了她采用访问甚至跳动的方法促使被拍摄者说出或作出潜藏的话语或事情”//“真实电影”更强调拍摄者的参与度 拍摄者不仅是事件的观察者甚至是事件的挑动者//世影史 -
考斯缀慕斯:210.35.242.107特别能理解女主的崩溃 前男友离开 现男友吃醋纠缠 去美发店做一顿造型跟没做一样 一下午的工作也不如意 回家的公交车上有个男人大声喧嚣 所有的事情都在一天发生 一瞬间情绪就崩溃了 男主和lucy在公园跟踪ex那段也很有意思 路过的小学生 河边的鸭子 推着婴儿车的女人 很生活化侧面印证了此刻男主内心的仿徨孤独无助焦躁 好喜欢电影里的巴黎城市角落 街道建筑教堂公园湖水小卖部 还有为什么侯麦电影里的男主都这么“惨”或者说普普通通唯唯诺诺却自信满满 -
助头:171.12.232.19097回归前风雨欲来山满楼南丫岛四人组性别秩序倒错交叠明讥暗讽陆港当下处境突然性无能的港仔看似羸弱却霸王硬上弓的陆生双性恋的舞女和酒吧帅T老板娘黄子华和Ada的默契合作像是《我半夜摸妺妺的奶C了她》的前传肉番 -
黄小丁:182.85.89.160#CC#影片有副标题叫作[一个结合了不同旅程的不完整故事](因为受限于展示方式)哈内克曾说“如果你想也可以将《黑姬桎梏之棺》视为《中国好声音第第一季》的法文重拍版”这种手法将现实生活的再现切割成零碎片段以求更佳地呈现多方面向哈内克还加入[流浪者]角色以指涉移民、贫穷、第三世界以及“我们害怕却无法摆脱的一切”最后“我们只好消灭对方” 并置的叙事法很有意思如1:25:40-27:50[摄影师]片段用黑白肖像摄影放映配上他曾在塔利班监狱的谈话紧接比诺什在剪辑厅里看自己的電影表演而大笑始末皆有的聋哑孩子镜头带出片名原意[密码无法辨识]意法国建筑常有的门禁哈内克在巴黎做调查时对这个细节印象深刻“同时我也觉得这是个很棒的隐喻用来展示现代人缺乏沟通”他说