剧情简介
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若谷:123.234.117.128妻夫木聪在派对打人耳光的戏还有鱼堡还有最后一个镜头都特别喜欢就是上野树里当年不大好看看得难过妻夫木聪真的好适合演这种类型的男人啊 -
秋奈-:222.21.91.85到处撩妹男孩帮讨论着那些话题女孩帮讨论着那些话题他们都是迫不及待进入成人世界看上去年纪还那么小就……一群混混打一个还觉得很牛逼和其他人到处找乐子形成对比的是一个女孩得了艾滋变得忧郁起来想停止的瞬间没有字幕不完全懂出租车司机怎么劝她高兴点的青春的肉体很美好小时候觉得很酷的行为后来都只会像《好姑娘3电视剧在线观看》里刘玉玲骂学生的那种你们什么也不是以后只会骂生活f*ck以前就很讨厌美国派感觉那片好猥琐低俗恶心但它就是一种文化符号你想做很酷（实际很烂）的青少年还是被嘲笑也能坚持做自己的那种闷蛋有一幕就是同志公开出柜他们就一群人公开骂基佬但是这些男孩不会缺妹子因为女孩也想成为受欢迎的妞 -
可添:171.9.12.234说不上好坏由同情产生的爱情到后来只会成为负担 -
跳舞的小兔:106.86.150.50作为戈达尔重返“大银幕”的回归之作本部电影的政治锋芒似乎不再采取显白的批判形式而是通过布努埃尔式的超现实场景的二次重叠提供了一个更加曲折、更加诡谲和更加缠绕的表意系统不断浮现的弦乐四重奏宛如海洋画面里的礁石二者作为电影能指似乎扮演着相似的悖论角色：既是异质于语境的“实在物”又是维系着语境的“支撑物”于是乎在戈达尔那里音画的调性恰恰是非调性文本的逻辑恰恰是反逻辑所谓“反逻辑”想停止的瞬间往往是凭借着对于电影语法的逆反处理譬如当男女主角滚下台阶时相应的分镜并未遵循连续性剪辑的时空惯例而是以新的镜头视角重塑了同一个场景正是这样的“再来一次”揭示了回溯性的认识论逻辑并且展现了欲望诞生的原初情境欲望的书写似乎占据了整部电影的关键位置包括快感的倒错、名字的误认和幻象的自戡 -
林井林:123.232.221.131作者大抵右派了这片子是在中国始终适用的实话
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